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草民浅说最近的影视创作和演员表演

    最近以来影视界出现了一种怪现象，连续推出了一连串的同名电影改编电视剧，如[平原游击队]、[铁道游击队]、[天山下的来客]、[保密局的枪声]等等，似乎影视创作已经到了穷途末路的地步，竟然走上了琼瑶式的方程式，而且编创的粗糙令人作呕，如[平原游击队]里的松井和渡边演得活像马戏团的小丑，如果这二个小日本是这样的愚蠢和迂腐，那么李向阳还能是人民心目中的抗日英雄吗？其他的同名剧也只是仿照琼瑶的程式在同名电影的原版中添油加酱而已，让人感到越看越没劲。

    难道我们今天的社会环境还有什么阻碍影视创作发展的因素么？我觉得不存在，如果有的话，恐怕有许多影视作品，包括文学创作、相声等等方面的艺术作品都要像在文革时期那样被打成反党反社会主义的毒草了，我看问题还是出在一个“钱”字上！为了“钱”许多人是在“三六九抓现钞”呀！烂货多了，好货就稀缺啦！

    说到演员，现在大牌明星是越来越多了，可是让老百姓心服口服的好像斯琴高娃那样的演员并不多，要我说的话，像斯琴高娃那样演什么像什么的确实很少，她演过[归心似箭]中猎人的女儿——个农村少妇，演过[香油女]中的小店老板娘，演过[康熙大帝]里的孝庄太后，演过纯地方口音的电视剧[二楞妈]里的农村支部书记二楞妈，无论形体、语言、动作，甚至口音方面都让我们入戏，也就是说当我们看她的表演时，并没有注意到她是演员斯琴高娃，而是这个故事里的主人公。一部好的影视作品要让观众入戏，那就必定是它的演员入戏，也就是让人看不出演员的痕迹。就拿陈道明来说就做不到，不可否认，陈道明是成功地演了几部好戏，如[围城]里的方鸿渐、[康熙大帝]里的康熙等，但是并不等于他什么角色都可以演，就如斯琴高娃你现在再让他去演少妇，恐怕她也不一定能演好了。李仁堂曾以演老干部和老村长出名，可是后来让他去演电影[子夜]里的大资本家就演砸喽，这么好的名著让编剧、导演和演员整出这么个水平，可谓中国电影界的耻辱。而同样一个资本家的角色在[与魔鬼打交道的人]里，曾经主演过[智取华山]的郭允泰就演得相当成功。这里的问题主要出在演员个人气质上的差异。所以一个演员不是什么戏都可以演的，这里往往体现出演员和导演是不是睿智和有自知之明。现在看来陈道明的戏路子并不宽，因为他不可能做到像斯琴高娃那样入戏，同时又不留演员痕迹，他在肢体语言上有个致命伤，就是不论哪个戏里的他总是有那么个歪斜着头说话的陈道明特征，我最近在一部抗日战争题材的电视剧中看他演的那个日本军官也有这个动作。而在斯琴高娃演的戏里是看不到这种毛病的。

    我倒是希望一个演员还是只拍一、二部影视剧为好！如主演过[龙须沟] 、[青春之歌]和[以革命的名义]的于是之，主演过[南征北战]和[羊城暗哨]的冯（吉吉），演过[乌鸦与麻雀]和[幸福]的王蓓，主演过[青春之歌]、{早春二月}和[舞台姐妹]的谢芳等等，他（她）们并不是什么戏都去演的。而现在大概也是“钱”在使鬼推磨，有许多大腕全不顾名声了，不仅什么戏都去演，而且连那些坑人的广告片也拍。

    我还希望导演要向谢晋老师学习，要善于启用新人，像最近一部电视剧[特殊使命]就不错，那个李光洁把巩向光演得很好。还有去年的电视剧[福贵]，导演启用了一个地方剧团的演员陈创，也确实演得够生动；但是，我更欣赏与陈创搭戏的刘敏涛，她在剧中的角色转换和时间跨度对一个演员来说都是挺有难度的，而她都演得非常到位，我不知道这么好的演员在影视界怎么就不红？

    总之，作为观众，我希望能看到更多创新的影视作品，而且看到的每部影视作品是一个故事和故事里的人，而不是来看演员，因为我们大部分观众都不是什么明星的粉丝。